翻出来聚斯金德的小说重新看，不是那部巅峰之作《香水》，而是《低音提琴》《鸽子》和《夏先生的故事》。对这三部作品印象不深了，大概故事也说不全，只是记得当时看的时候，很喜欢聚斯金德传递出来的情绪，和《香水》的敏锐和犀利完全不同。
聚斯金德是德国的著名作家，这个解释很幼稚，我觉得应该说是德语写作者中出色的通俗小说家。这个称谓自然是从《香水》得来的。《香水》很出色，畅销书，也有着不凡的隐喻结构。只是，那纯粹的情绪和聚斯金德的个人经历还是在《低音提琴》里能体现出来。这篇小剧本，更像是主观叙述的小说。大量篇幅的音乐解说和对大提琴地位的不满。这其中，看得出来聚斯金德想借由低音提琴来寄托自己。剧本有着很冷的情绪，但是也有对生活的渴望。我觉得，一个作家难能可贵的就是赤裸的剖析自己，然后又给自己找点希望。这就犹如徐克的电影，彻底解构这个社会和人们的生活态势，一切调子都很灰暗，不过还是留给众人希望。也许不应该在这里说电影。
1981年，聚斯金德写完了这篇成名作。1984年，他又写了让世人惊叹的《香水》。《低音提琴》演过很多场，而且好像一直都在德国的舞台上驻留。我挺喜欢这个戏的感觉，主人公给人的情绪并不絮叨，是一个有着逻辑和结构的人。独角戏难写，就在于台词上，动作的搭配，对一个有经验的导演来说易如反掌。看过贝克特和伍迪·艾伦的独角戏，还有意大利和英国的独角默剧。贝克特过于沉迷语言，让人觉得费解，不过好的是，还可以领悟其哲学思想和深层价值。但是伍迪·艾伦就有点絮叨，作品更像脱口秀，放在中国，就是单口相声，放在香港，叫栋笃笑。意大利的默剧，在乎的是小丑，他们有很出色的表情和形体的训练。英国的默剧则偏重形体。说了这么多，无非是在没人的地方聊点很多人都不爱听的戏剧。戏剧在人的生活中位置比电影差太多了。欧洲人眼里，戏剧地位很高，美国人眼里，电影和音乐还是很重要的。中国人眼里，呵呵。
聚斯金德好像不怎么写戏，我一般不查作家的资料，所以只看到他这一部戏。我觉得聚斯金德反思不够，但是为什么需要那么多无谓的反思呢？人又不是为了诺贝尔奖去的。真的作家，是不应该在乎这些名誉，作品有了奖项的限制，反倒写的不好了。说余华的《兄弟》天马行空，是因为大家还没接受天马行空出现在生活里。初步接受在电影里，我们还冠以“雷”。然而在香港，这种东西早已是见怪不怪，可以冷静的对待。余华的书在香港受众的理解，就比大陆人好。不知道咱们是怎么了，如此浮躁，甚至是可怕。
我要再读一遍《兄弟》，这全是因为今天重读了聚斯金德这几本短小说。我觉得，它对我帮助很大，让我知道，何为沉淀。
